domingo, 15 de febrero de 2026

Entre murallas y mezquitas: dos lecturas sobre el origen urbano de Šarīš

Una aportación necesaria al estudio de la ciudad andalusí

La reciente publicación de un artículo de David Caramazana sobre las murallas de Jerez y la evolución urbana de la ciudad andalusí constituye, ante todo, una magnífica noticia para quienes nos dedicamos al estudio del pasado islámico de Šarīš. Siempre es motivo de satisfacción comprobar cómo nuevos estudios vienen a enriquecer el conocimiento histórico de la ciudad, ampliando perspectivas, revisando hipótesis y aportando lecturas renovadas sobre su configuración medieval.

Vista de Jerez de la Frontera por Hoefnagel (s. XVI). Detalle con el alcázar

El artículo destaca por el manejo de la evidencia arqueológica —aunque se echa en falta la cita a informes recientes sobre el sistema defensivo jerezano—, la atención prestada a la evolución del recinto amurallado y el esfuerzo por integrar sus distintas fases constructivas en un relato evolutivo coherente. Comparto con el autor la necesidad de analizar la ciudad andalusí desde parámetros dinámicos, entendiendo la medina como un organismo en transformación.

Aportaciones sugerentes: murallas, estructuras y red hidráulica

Entre las propuestas más estimulantes del trabajo se encuentran algunas interpretaciones que, aun abiertas a debate, amplían notablemente el campo de estudio. Es el caso de la posible identificación de estructuras murarias en el entorno de la calle Manuel María González, que el autor pone en relación tanto con fases de la cerca islámica como con episodios bélicos posteriores por parte de los mudéjares en la revuelta de 1264 descritos en las Cantigas de Santa María. Se trata de hipótesis que, a falta de confirmación arqueológica más concluyente, invitan a seguir profundizando en la materialidad defensiva de la ciudad.

Especialmente sugerente resulta también la atención prestada a las corrientes de agua y a la red hidrográfica urbana como elemento estructurador del crecimiento de la medina. La lectura de la ciudad a partir de sus cauces y condicionantes hidráulicos introduce una variable de análisis poco explorada hasta ahora en el caso jerezano, y abre una línea interpretativa de gran interés para comprender la relación entre topografía, parcelario y organización de actividades productivas.

El debate sobre el centro originario de la medina

Es en la interpretación del núcleo primitivo de la ciudad donde nuestras propuestas divergen con mayor claridad. Siguiendo planteamientos ya formulados por Laureano Aguilar, Caramazana sitúa el centro originario en el eje Plaza Plateros–San Dionisio–San Marcos, localizando allí la mezquita aljama y planteando desde ese foco la expansión urbana hacia el sur.

Frente a ello, en el estudio que publicamos José María Gutiérrez López y un servidor —centrado en la transformación urbana de Šarīš y su red de espacios de culto— defendemos que el eje originario debe situarse en el entorno San Lucas–San Salvador, articulado frente al alcázar y en conexión directa con la mezquita mayor, cuya ubicación proponemos en la actual Plaza de la Encarnación desde época califal. Desde esta lectura, el corazón institucional y religioso de la medina no estaría en el sector de Plateros, sino en el frente alcázar-aljama, entendido como núcleo generador del primer desarrollo urbano.

Es precisamente esta distinta localización del centro simbólico y funcional de la ciudad la que explica la divergencia entre ambos modelos interpretativos. Mientras que la propuesta de Caramazana articula la evolución urbana a partir de la lógica del recinto defensivo y sus ampliaciones, la nuestra concede un papel estructurador a la red de espacios de culto y a la polaridad alcázar-mezquita mayor como eje organizador del tejido urbano primitivo.

Ambos enfoques —el defensivo y el articulado en torno a los espacios religiosos— no son excluyentes, sino potencialmente complementarios, y probablemente la lectura más ajustada de la evolución urbana de Jerez deba surgir de su integración. La coincidencia cronológica en la publicación de ambos trabajos, aparecidos prácticamente de forma simultánea, no hace sino poner de relieve la vitalidad actual del debate historiográfico sobre Šarīš y la existencia de líneas de investigación que, aun transitando caminos distintos, convergen en un mismo objetivo: comprender mejor la génesis de la ciudad andalusí.

Recreación del posible acceso a la mezquita aljama de Šarīš

Curtidurías y dirección de la expansión urbana

La divergencia en la localización del núcleo originario de la medina tiene, además, consecuencias directas en la interpretación de otros espacios funcionales de la ciudad, entre ellos las curtidurías y los barrios artesanales asociados a actividades productivas de carácter insalubre.

Mientras que Caramazana plantea su integración intramuros como resultado de una expansión hacia el sector sur, nuestra propuesta invierte el sentido del crecimiento: consideramos que estos espacios artesanales pudieron situarse ya en el extrarradio de la medina califal primitiva —ubicada en el eje San Lucas–San Salvador–Alcázar— quedando incorporados al recinto tras ampliaciones posteriores iniciadas en época taifa.

Esta diferencia no es meramente puntual, sino que afecta al modelo general de crecimiento urbano. En su planteamiento, la ciudad se expande hacia el sur desde el eje Plateros–San Marcos; en el nuestro, ese sector meridional formaría parte del núcleo más antiguo, produciéndose la expansión en sentido contrario. De ahí que advirtiéramos del riesgo de identificar sin matices la ciudad conquistada en el siglo XIII —o la del XV— con la medina del siglo X, realidades urbanas separadas por procesos de transformación profundos y prolongados en el tiempo.

Un debate abierto y necesario

Más allá de estas discrepancias —naturales y, en última instancia, enriquecedoras en toda disciplina histórica— considero que el trabajo de David Caramazana supone una aportación valiosa y estimulante. Su estudio reactiva cuestiones fundamentales sobre la morfogénesis urbana de Šarīš, dialoga con propuestas previas e incorpora variables de análisis novedosas —como la atención a la red hidráulica urbana— que amplían el marco interpretativo disponible.

La aparición prácticamente simultánea de ambos trabajos no hace sino reflejar el momento de especial vitalidad que atraviesan los estudios sobre la Jerez andalusí, en el que distintas líneas de investigación convergen, desde perspectivas metodológicas diversas, en un mismo objetivo: comprender mejor la génesis y evolución histórica de la ciudad.

Porque, en definitiva, todo nuevo trabajo sobre Šarīš es siempre bienvenido. La construcción del conocimiento histórico es una tarea colectiva, hecha de avances, revisiones y contrastes interpretativos. Y es precisamente en ese diálogo —crítico, pero siempre respetuoso— donde nuestra comprensión de la ciudad medieval continúa creciendo.

Vista de Jerez de la Frontera por Hoefnagel (s. XVI). Detalle de la muralla desde el suroeste

Enlace a los artículos citados: 

- Borrego Soto, M. Á. & Gutiérrez López, J. M. (2025). Šarīš (Jerez) entre los siglos X y XIII: transformación urbana y evolución de sus espacios de culto. Revista de Historia de Jerez, 28, 9–57. https://www.cehj.es/app/download/11685399/9-57.pdf

- Caramazana-Malia, D. (2025). Las murallas de Šarīš Šiḏūna. Nueva hipótesis para la evolución urbana medieval de Jerez de la Frontera. Al-Qanṭara, 46(2), 874. https://doi.org/10.3989/alqantara.2025.874


Balance general de las III Jornadas de Estudios Andalusíes del CEHJ

Las III Jornadas de Estudios Andalusíes, organizadas por el Centro de Estudios Históricos Jerezanos bajo el título general "Jerez bajo los Almorávides: una ciudad en transformación", han ofrecido un recorrido académico de gran solidez científica en torno al impacto del periodo almorávide en la configuración histórica, urbana y cultural de la ciudad.


El ciclo ha destacado por su enfoque interdisciplinar, reuniendo aportaciones procedentes de la Historia del Arte, la Numismática, la Arqueología y la Epigrafía, lo que ha permitido abordar el fenómeno almorávide desde perspectivas complementarias y enriquecedoras. Esta pluralidad metodológica ha facilitado no solo una revisión actualizada del estado de la cuestión, sino también la apertura de nuevas líneas de investigación aplicables al territorio del suroeste andalusí y, de manera particular, al caso jerezano.

La conferencia inaugural, a cargo de la Dra. María Marcos Cobaleda, ofreció una visión de conjunto sobre el arte y la arquitectura almorávides, analizando sus lenguajes formales, sus procesos de transmisión entre al-Andalus y el Magreb y su proyección en el Occidente mediterráneo. Su intervención aportó claves comparativas de especial utilidad para la interpretación del patrimonio islámico de Jerez, contribuyendo a matizar debates cronológicos aún abiertos en torno a su arquitectura defensiva y religiosa.

Por su parte, el profesor Salvador Peña Martín abordó el papel de la moneda como documento histórico integral, analizando las emisiones almorávides desde sus dimensiones económica, ideológica y simbólica. Su estudio permitió situar a Jerez dentro de los circuitos monetarios del Occidente islámico, evidenciando su inserción en las redes políticas y religiosas del poder almorávide a través de la producción numismática.


La perspectiva arqueológica vino de la mano de Diego Bejarano Gueimúndez, quien presentó una exhaustiva revisión de las intervenciones realizadas en el sistema defensivo de la ciudad. El análisis estratigráfico, constructivo y material de las murallas abrió la posibilidad de adscribir determinadas fases a cronologías almorávides, reactivando el debate sobre la evolución urbana de la madīna entre los siglos XI y XII.

Finalmente, el profesor Jorge Lirola Delgado puso el broche de clausura con una lectura amplia de la epigrafía almorávide como fuente histórica de primer orden. Su intervención conectó las inscripciones con la construcción ideológica del poder, la legitimidad religiosa, las redes de saber y la memoria social, incorporando además el análisis de la epigrafía funeraria frente a la oficial como vía para comprender los discursos de representación del mundo andalusí.

En su conjunto, las Jornadas han trazado un panorama coherente y profundamente renovador del periodo almorávide en Jerez, abordando su huella desde la materialidad artística, la circulación monetaria, la configuración defensiva de la ciudad y la construcción simbólica del poder a través de la palabra esculpida. Las distintas ponencias han dialogado entre sí, ofreciendo una imagen compleja de una ciudad inserta en dinámicas políticas, culturales y económicas de escala mediterránea, y poniendo de relieve la importancia del periodo almorávide como fase clave en la transformación histórica de la urbe andalusí.

Las III Jornadas de Estudios Andalusíes se cierran así con un balance extraordinariamente positivo, tanto por el altísimo nivel científico de los conferenciantes como por la respuesta del público, con una media de asistencia cercana a las ochenta personas por sesión. Este respaldo confirma la consolidación del ciclo como uno de los grandes actos culturales del calendario jerezano y como un espacio de referencia para el estudio y la difusión del pasado andalusí en España. Las Jornadas se afianzan de este modo como foro de encuentro entre investigación especializada y sociedad, proyectando a Jerez dentro de los circuitos académicos dedicados al legado de al-Andalus. Desde la organización se trabaja ya en la preparación de las IV Jornadas, cuya próxima edición continuará profundizando en nuevas líneas de análisis histórico y patrimonial, reforzando así una iniciativa que ha demostrado su plena madurez y proyección de futuro.

El Centro de Estudios Históricos Jerezanos quiere expresar un agradecimiento especial al Ayuntamiento de Jerez y a la Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes por su apoyo institucional y su colaboración activa en la organización de estas III Jornadas de Estudios Andalusíes, cuya celebración no habría sido posible sin su compromiso con la investigación y la difusión del patrimonio histórico. Del mismo modo, resulta obligado reconocer la implicación del Museo Arqueológico Municipal de Jerez, que una vez más ha acogido el ciclo en sus instalaciones, facilitando un marco idóneo para el encuentro académico; agradecimiento que hacemos extensivo a su director, Paco Barrionuevo, por su constante disposición y cercanía.

Queremos igualmente tener un recuerdo expreso para esas personas que, desde el trabajo cotidiano y muchas veces silencioso, hacen posible que todo funcione: muy especialmente para Luis, conserje del Museo, siempre presente abriendo y cerrando salas, aguardando pacientemente hasta la finalización de cada sesión y velando por el buen desarrollo de todas las actividades. Su disponibilidad y profesionalidad forman parte también, sin duda, del éxito de estas Jornadas.

Finalmente, queremos destacar y agradecer la fidelidad del público asistente, cuya presencia continuada y participación activa han contribuido de manera decisiva al éxito de esta edición, reafirmando el interés social por el pasado andalusí de la ciudad.

lunes, 2 de febrero de 2026

III Jornadas de Estudios Andalusíes. “Jerez bajo los almorávides: una ciudad en transformación”

Del 10 al 13 de febrero de 2026, en la Sala Šarīš Šiḏūna del Museo Arqueológico Municipal de Jerez de la Frontera, se celebrarán las III Jornadas de Estudios Andalusíes, organizadas por el Centro de Estudios Históricos Jerezanos, con la colaboración del Ayuntamiento de Jerez y la Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes.

Bajo el título “Jerez bajo los almorávides: una ciudad en transformación”, las sesiones de este año se centran en uno de los periodos más decisivos —y a la vez menos conocidos— de la historia andalusí de la ciudad: el tránsito entre época taifa y dominio almorávide, un momento de profundos cambios políticos, urbanos y territoriales que marcaron la evolución de Šarīš en el Occidente islámico.

Tras el éxito de las dos primeras ediciones, esta nueva convocatoria propone una mirada renovada sobre la configuración urbana, defensiva y simbólica de Jerez en los siglos XI y XII, atendiendo tanto a las transformaciones visibles en el registro arqueológico como a su reflejo en la numismática, la epigrafía y el arte.

La ciudad de Jerez se convierte así en el marco idóneo para reflexionar sobre un periodo clave en el que tradición y cambio convivieron de manera intensa, dando lugar a una ciudad plenamente integrada en las dinámicas políticas y culturales del Magreb y de al-Andalus.

Con la participación de especialistas procedentes de distintas universidades y centros de investigación, estas jornadas ofrecen una oportunidad única para acercarse al Jerez almorávide desde el rigor académico y con una clara vocación divulgativa, abierta a todas las personas interesadas en la historia y el patrimonio de la ciudad.

PROGRAMA DE CONFERENCIAS
“JEREZ BAJO LOS ALMORÁVIDES: UNA CIUDAD EN TRANSFORMACIÓN”


📅 martes 10 de febrero · 🕖 19:00 h
Conferencia inaugural: “Consideraciones sobre el arte almorávide: aportaciones y pervivencias en el Occidente mediterráneo” 
📢 María Marcos Cobaleda (Universidad de Málaga)

El arte almorávide marcó un punto de inflexión en el Occidente islámico. Esta conferencia inaugural ofrece una visión de conjunto sobre sus rasgos, su proyección mediterránea y su influencia en al-Andalus y el Magreb.

📅 miércoles 11 de febrero · 🕖 19:00 h
“La moneda perdida de Jerez: peso, arte y fe en las cecas almorávides”
📢 Salvador Peña Martín (Universidad de Málaga)

La moneda es un documento histórico de primer orden. A través de las cecas almorávides, esta ponencia analiza el papel de Jerez en los circuitos económicos, ideológicos y religiosos del mundo islámico medieval.

📅 jueves 12 de febrero · 🕖 19:00 h
“Defender la ciudad: ¿murallas almorávides en Jerez? 
📢 Diego Bejarano Gueimúndez (Centro de Estudios Históricos Jerezanos)

Las murallas de Jerez, pieza clave del paisaje andalusí y del patrimonio local, se analizan en esta conferencia desde la arqueología profesional, abordando su posible cronología taifa-almorávide, sus fases constructivas y los retos de su recuperación para la ciudadanía.

📅 viernes 13 de febrero · 🕖 19:00 h
Conferencia de clausura: “Palabras en piedra: epigrafía del mundo almorávide andalusí” 
📢 Jorge Lirola Delgado (Universidad de Almería · Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes)

Las inscripciones no solo informan: comunican poder, fe y legitimidad. La conferencia de clausura explora la epigrafía almorávide andalusí como lenguaje político, religioso y funerario, y su valor para comprender la ciudad islámica medieval de su tiempo.


domingo, 1 de febrero de 2026

¿Una moneda almorávide con ceca Šarīš?

En los catálogos numismáticos dedicados a las emisiones almorávides y a las llamadas “taifas almorávides” aparece desde hace tiempo una moneda —quirate o medio quirate— cuya ceca se lee Šarīš. Esta pieza suele incluirse de manera sistemática dentro del grupo de emisiones atribuidas al ámbito de Badajoz, asociándose de forma indirecta a la figura de Muḥammad b. ʿAlī b. al-Ḥaŷŷām / al-Ḥāŷib. A partir de esta adscripción, se ha propuesto que la ceca Šarīš no se correspondería con Jerez de la Frontera, sino con Jerez de los Caballeros, interpretación que, en nuestra opinión, ha acabado consolidándose en la tradición catalográfica más por reiteración que por una lectura epigráfica detallada de la moneda. Sin embargo, un análisis directo de las leyendas conservadas plantea serias dudas tanto sobre la identificación del emisor como sobre la localización de la ceca.


Quirate (arriba) y medio quirate (abajo) con ceca Šarīš de época almorávide (col. Tonegawa) 


El examen comparado de los quirates y medios quirates atribuidos a esta ceca muestra que, en los ejemplares conocidos, el reverso no incorpora en ningún caso la secuencia onomástica Muḥammad b. ʿAlī b. al-Ḥaŷŷām / al-Ḥāŷib, a pesar de que se haya tendido a agrupar estas piezas dentro de emisiones asociadas a Badajoz y a dicho personaje.

La leyenda del reverso se reduce, por lo general, a la fórmula de legitimación "amīr al-muʾminīn" acompañada de un término inicial ʿAlī, nombre propio o, tal vez, el epíteto teofórico al-ʿAlī, que dependería de la presencia efectiva o de la omisión del artículo en cada cuño, por lo que no debe darse por establecida sin verificación directa. En cualquier caso, la lectura de la ceca resulta inequívoca como Šarīš (شريش), sin que pueda documentarse la forma Šarīša (شريشة). Este dato, unido a la ausencia del nombre del supuesto emisor, obliga a replantear críticamente la identificación tradicional de estas emisiones con Jerez de los Caballeros y a sostener la necesidad de una revisión basada en criterios estrictamente epigráficos.

La atribución de esta moneda a un contexto pacense y a la figura de Muḥammad b. ʿAlī b. al-Ḥaŷŷām / al-Ḥāŷib se apoya, por tanto, en una construcción catalográfica posterior que no encuentra confirmación explícita en la epigrafía conservada. Frente a ello, la lectura clara de la ceca como Šarīš y la ausencia sistemática de un nombre de emisor aconsejan extremar la cautela y considerar abierta la identificación del taller monetal. Lejos de tratarse de un simple problema nominal, el caso ilustra hasta qué punto la revisión directa de las leyendas monetales puede cuestionar interpretaciones heredadas y aportar nuevos elementos para el estudio histórico de las ciudades de al-Andalus y de su integración en el sistema monetario almorávide.

Para profundizar en este tipo de cuestiones —lectura epigráfica, fórmulas de legitimación, pesos, metrología y revisión crítica de atribuciones tradicionales— resulta especialmente recomendable la conferencia de Salvador Peña Martín, «La moneda perdida de Jerez: peso, arte y fe en las cecas almorávides», que se celebrará el miércoles 11 de febrero en el Museo Arqueológico Municipal de Jerez, dentro de las III Jornadas de Estudios Andalusíes. Una ocasión idónea para situar esta moneda en un marco de análisis más amplio y metodológicamente renovado.



La mezquita del alcázar de Jerez

Reproducimos en esta entrada el artículo:

Jiménez, Alfonso. "Mezquita del Alcázar de Jerez". En Almagro, A. (Dir.), ATARAL, Atlas de Arquitectura Almohade , Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.


"La mezquita del Alcázar de Jerez de la Frontera es uno de los restos arquitectónicos más enigmáticos de la ciudad, tanto por su aspecto y anomalías formales como por la falta de una investigación arqueológica completa, de manera que cuanto podemos llegar a saber hoy día se basa en la escasa documentación derivada de las obras de restauración y el examen de cuanto está visible en el edificio. De manera unánime se la identifica con el oratorio almohade, de carácter palatino, que fue transformado por don Alonso el Sabio en la capilla de Santa María la Real, según explican seis de sus cantigas (143, 345, 359, 374, 381 y 391), destruido por los musulmanes cuando volvieron a tomar la ciudad y restaurado inmediatamente, que es una versión poética del poco conocido proceso de incorporación de Šarīš, gran ciudad de la cora de Šaḏūna, a la corona de Castilla en tiempos del citado rey.

El edificio tiene, en lo esencial, el aspecto que le quedó hacia 1974, después de tres años de obras de restauración y decoración dirigidas por el arquitecto don José Menéndez-Pidal y Álvarez (1908-1981), que no publicó nada sobre el tema. La sala de oración, toda ella de fábrica de ladrillo, está constituida por un espacio unitario, y de planta sensiblemente cuadrada, de 9,60 m de lado, cubierto por una gran bóveda esquifada, con linterna barroca, que monta sobre el octógono que definen los muros y cuatro arcos apuntados, muy tendidos, que conforman unos residuos triangulares ante los rincones; éstos se cubren de forma distinta y significativa, pues los de norte y oeste llevan tres paños reglados para conformar un rincón de claustro, mientras los de sur y este llevan, muestran, dos cupulitas ochavadas.


En el centro del paño que definen estos dos últimos ángulos aparece hoy un mirhab, de planta cuadrada y con bóveda en todo similar a las que componen los rincones, restituida por Menéndez-Pidal con rigor a partir de restos escasos pero suficientes; está orientado este nicho de oración, y con el todo el edifico, muy al sur, como corresponde a la qibla comarcal, que tenía una importante desviación respecto a la Meca en la etapa almohade. En el paño opuesto, que mira a noroeste, se abren tres arcos de herradura; el central da a un patio, que fue sahn, bajo el cual existe un aljibe, mientras los otros dos comunican con sus galerías cubiertas con bóvedas de aristas. Al fondo, es decir en el eje y ya como pórtico, aparece otra galería, similar a las anteriores, pero más estrecha. Por el ángulo norte se obtiene acceso a una torre, de planta cuadrada, cuya escalera, como en todos los alminares, gira a izquierdas. La fachada que corresponde a esta zona acusa un arco de herradura, que probablemente fue el único acceso a la mezquita y se cubre con un tejaroz, que es fruto de las obras de restauración. La torrecilla, cuyo remate es también moderno, lleva un arquillo de herradura túmida, enmarcado por otro, ciego y polilobulado, que posee un muy esbelto alfiz, todo ello de apariencia almohade.


La organización presente del edificio es unitaria y corresponde a la mezquita que se puede datar hacia el último decenio del siglo XII. Otros autores han supuesto que el espacio de la sala de oración era basilical, con tres naves y cubierta de madera, articulación que quedaría destruida en 1264 y que el Rey Sabio reformó para darnos el resultado presente. Contra esta teoría, que trata de eliminar una mezquita anómala, de espacio único, para darnos otra del modelo habitual, de tres naves, hay varios hechos:

1. Hay paralelos de mezquitas palatinas de un solo espacio, por ejemplo, en la Aljafería de Zaragoza, la del Mexuar y la del acceso al salón de Comares, de Granada y la capilla de Belén del convento toledano de Santa Fe.

2. El plano que publicamos en 1983, elaborado por Menéndez-Pidal y Álvarez en 1971, indica que exploró el subsuelo, buscando rastros de cepas de los presuntos soportes de las supuestas arquerías, pero no halló nada y sí sólo unas tumbas, evidentemente cristianas. No resulta plausible que, de haber existido rastros de tales pilares o columnas o cimientos hubiesen escapado a la erudición del arquitecto restaurador, o que hubiesen sido eliminados antiguamente de manera tan completa.

3. No se perciben rastros de los cuatro soportes o los arcos ubicados en las paredes; si hubieran existido en los años setenta del siglo XX, la restauración no los hubiese ocultado.

4. El eje de simetría sureste-noroeste está reforzado por las cupulitas de los rincones más próximos al mihrab; si la gran cúpula esquifada fuese cristiana, tales bovedillas estarían ubicadas como flanqueo del altar, que los cristianos, automáticamente, situaron a la izquierda del mihrab.


Así pues, parece que, razonablemente, cabe dudar que la mezquita del Alcázar de Jerez fuese de tres naves, estando probablemente cubierta tal y como la vemos en la actualidad, como ejemplo comarcal, desde la ciudad de Jerez de la Frontera hacia el sur y el Estrecho, de la tendencia a abovedar espacios en época musulmana y mudéjar, en vez de envigarlos, como es habitual en el resto de Al-Andalus."

Bibliografía:

Borrego Soto, Miguel Ángel (2016). La revuelta mudéjar y la conquista cristiana de Jerez (1261-1267). Madrid.

Calvo Capilla, Susana (2014). Las mezquitas de al-Andalus. Almería, Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes.

González Jiménez, Manuel (1980). El Libro del repartimiento de Jerez de la Frontera. Estudio y edición. Cádiz, Diputación Provincial de Cádiz.

Jiménez Martín, Alfonso (1983). Arquitectura gaditana de época alfonsí Jornadas Conmemorativas del VII Centenario de la muerte de Alfonso X el Sabio.(1). Cádiz, Universidad de Cádiz: 135-60.

Jiménez Martín, Alfonso (1991). La qibla extraviada. Cuadernos de Madinat al-Zahra (3): 189-209.

Mogollón Cano-Cortés, Pilar (2020). José Menéndez-Pidal Álvarez (1908-1981) Arquitecto Conservador-Restaurador. Granada, Editorial Universidad de Granada.

lunes, 26 de enero de 2026

La mezquita aljama de Jerez en "ATARAL. Atlas de Arquitectura Almohade"


Texto extraído de la ficha redactada por Miguel Ángel Borrego Soto y José María Gutiérrez López (Centro de Estudios Históricos Jerezanos). El artículo supone una síntesis de los trabajos llevados a cabo en el solar de la Casa del Abad (Jerez de la Frontera) entre los años 2013 y 2015 y cuyos resultados fueron publicado en los siguientes trabajos: 

La ficha incluye una novedad con respecto a esos estudios anteriores: la posibilidad de que la mezquita aljama jerezana tuviera una sala de oración de nueve naves. La propuesta se basa en las observaciones de Antonio Almagro Gorbea, según las cuales, la fachada noroeste del patio de abluciones, con siete arcos de herradura hipotéticos más dos galerías laterales perpendiculares y fosilizada en la Casa del Abad de la plaza de la Encarnación de Jerez, se proyectaría en el muro de entrada al ḥaram:


Šarīš (Jerez de la Frontera) fue una medina andalusí consolidada entre los siglos X y XIII, articulada en torno a un núcleo político-militar dominado por el alcázar y a un sistema urbano en el que los principales espacios de culto desempeñaron un papel estructurante. La organización topográfica de la ciudad responde al eje alcázar–aljama, característico de numerosas medinas occidentales, donde el principal templo urbano se sitúa en estrecha relación con el poder y con los ámbitos centrales de la vida comunitaria. En este marco, la mezquita aljama de Šarīš actuó como sede del culto colectivo del viernes y como espacio de autoridad religiosa y jurídica, documentado indirectamente por fuentes castellanas tras la conquista y por referencias biográficas árabes.

La mezquita aljama (mezquita mayor) de Šarīš (Jerez de la Frontera) se localiza en el entorno de la actual plaza de la Encarnación, en relación directa con el inmueble conocido como Casa del Abad, entre dicha plaza y la bajada del Arroyo. Este emplazamiento coincide con el solar ocupado posteriormente por la Iglesia Mayor de San Salvador (consagrada tras la conquista castellana) y, más tarde, por la fábrica catedralicia moderna, lo que permite sostener una continuidad topográfica del principal espacio de culto urbano.

La identificación del edificio como aljama queda confirmada por la carta abierta de Alfonso X al abad y canónigos del nuevo templo cristiano, fechada el 23 de noviembre de 1267, donde se declara que “tomamos de los moros esta nuestra uilla de Xerez Sidonia, e de su mezquita fezimos donación a Sant Salvador”. Este testimonio se refuerza con las descripciones del estado del patio y del edificio de la iglesia mayor por Esteban Rallón (s. XVII) y con las noticias de Bartolomé Gutiérrez sobre hallazgos durante las obras de la nueva Colegial del siglo XVIII, que evidencian una secuencia de ocupación continuada del mismo espacio (mezquita → iglesia medieval → fábrica barroca).

Desde el punto de vista arquitectónico, los restos mejor conservados de la aljama se integraron en la Casa del Abad, especialmente en relación con el saḥn o patio de abluciones porticado, del que se conservan muros correspondientes a las galerías existentes en el momento de la conquista cristiana (1267), en particular el tramo noroeste —parcialmente destruido por la torre tardogótica— y el tramo sudoeste, donde subsisten varios arcos de herradura abiertos al exterior de la plaza. En el muro trasero de la galería noroeste se documenta un arco de gran tamaño que comunica con restos de una antigua calle, interpretable como posible entrada principal al conjunto, probablemente mediante rampa o escalinata desde la calzada del Arroyo.

En la parte inferior del solar se identificó una amplia estancia sostenida por potentes pilares ochavados, reutilizada como bodega de la iglesia mayor, que interpretamos como reutilización del aljibe de la mezquita aljama. En el mismo nivel estratigráfico se localizaron restos de un potente machón de ladrillo con basamento de sillares, apoyado sobre el terreno geológico que identificamos como base del alminar. La torre tardogótica, único resto en pie del antiguo templo cristiano medieval, se levanta sobre un sólido edificio de piedra que habría funcionado como refuerzo estructural, utilizando como cimentación la base del minarete andalusí.

La orientación del edificio (Casa del Abad) se midió in situ, obteniéndose una dirección aproximada de 135º hacia el sudeste, comparable a la de la mezquita del siglo X de al-Qanāṭir (El Puerto de Santa María), dentro de una tendencia de orientación ampliamente documentada en al-Andalus entre los siglos IX y XIV.

Por otra parte, un testimonio documental de 1699, atribuido al maestro de obras Diego Moreno Meléndez, consigna que la nave de la epístola de la Iglesia Mayor —edificada sobre el solar de la mezquita aljama y levantada, con toda probabilidad, aprovechando parte de sus estructuras— medía cuarenta varas castellanas (≈ 33,5 m). Esta magnitud, que debió de corresponder a la anchura de la antigua sala de oración (ḥaram), puede cotejarse con los restos conservados de la galería noroeste del patio de abluciones, teniendo en cuenta que su extremo oriental fue cercenado para levantar allí la torre tardogótica. Todo ello permite estimar para el oratorio principal de la mezquita una extensión transversal aproximada de unos 35 m, situando la aljama jerezana dentro de los parámetros habituales de las mezquitas mayores urbanas de rango medio en al-Andalus y haciendo verosímil, a partir de los restos conservados, una restitución planimétrica de entre siete y nueve naves, con eje central de mayor anchura que las laterales. Conviene recordar, además, que aquella demolición no se limitó a la torre: es posible que los cristianos desmontaran también el tramo oriental del ḥaram, a la altura del sector afectado por la implantación de dicha torre, para insertar un ábside, donde se situaría la capilla mayor. La construcción de la Colegial del siglo XVIII —que supuso el derribo de la Iglesia Mayor precedente y el desplazamiento del edificio hacia levante— hace que el área de aquella cabecera quedara aproximadamente a la altura del baptisterio. En ese contexto se explica el hallazgo de enterramientos y otros restos materiales durante el tramo final de las obras, en la primera mitad del siglo XVIII, bajo la cimentación del baptisterio, tal como dejó descrito el historiador local Bartolomé Gutiérrez.

Aunque las fuentes árabes no describen directamente la arquitectura de la aljama, sí mencionan a diversos jatibes (jutabāʾ) de entre los siglos X y XIII, lo que confirma su funcionamiento continuado como mezquita del viernes y su papel como espacio de culto, enseñanza y autoridad jurídica en la Jerez andalusí.


Borrego Soto, M. Á. y Gutiérrez López, J. M. "Mezquita aljama de Jerez". En Almagro, A. (Dir.), ATARAL, Atlas de Arquitectura Almohade , Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

domingo, 25 de enero de 2026

Un fragmento de flauta en hueso con epigrafía de Šarīš (Jerez de la Frontera)

1. La música en al-Andalus

El mundo andalusí fue una civilización profundamente sonora, donde el canto, el ritmo y los instrumentos formaban parte tanto del refinamiento cortesano como de la vida diaria. La música no era un simple entretenimiento: era cultura, identidad y, en muchos casos, una auténtica forma de prestigio social.

Las fuentes árabes medievales —desde los repertorios literarios hasta las biografías de sabios y artistas— muestran que el arte musical ocupaba un lugar destacado en los ambientes urbanos. En palacios, casas acomodadas y reuniones privadas, el canto y la interpretación instrumental acompañaban la poesía, la conversación y el disfrute estético. No es casual que al-Andalus fuese célebre en el Occidente islámico por su gusto musical y por la circulación de estilos y repertorios.

Fig. 1. Fragmento de pintura mural andalusí (siglo XII) con representación de flautista. Museo de Santa Clara la Real (Murcia). Imagen adaptada a partir de fotografía de Ángel M. Felicísimo (Wikimedia Commons, CC BY 2.0)

La investigación musicológica contemporánea ha subrayado, además, que la herencia musical andalusí no se reduce a la dimensión literaria: incluye tradiciones performativas y un repertorio instrumental diverso, documentado en fuentes de distinta lengua y procedencia (árabe, hebrea, romance y latina), cuya transmisión y reinterpretación llega hasta época moderna.

Por su parte, los estudios organológicos han señalado que, aunque en al-Andalus son relativamente escasas las representaciones figurativas por razones culturales y artísticas, sí es posible reconstruir el universo instrumental a partir de la iconografía disponible y, sobre todo, de los testimonios textuales y materiales.

Pero la música no se quedaba encerrada en la élite. También estaba presente en celebraciones, fiestas y espacios populares. En ese contexto, los instrumentos de viento (aerófonos) desempeñaron un papel importante, ya fuera como acompañamiento, como reclamo sonoro en exteriores o como parte de prácticas musicales más sencillas y directas, vinculadas al entorno cotidiano. Desde la arqueología, se han propuesto criterios para identificar aerófonos en el registro material a partir de piezas óseas perforadas, lo que permite integrar hallazgos fragmentarios en un marco comparativo más amplio.

Por ello, la aparición de un fragmento de aerófono en un contexto arqueológico andalusí no es un hallazgo menor: nos conecta con una dimensión sensorial del pasado, con el sonido perdido de una sociedad que no solo construía murallas y mezquitas, sino que también cantaba, tocaba y escuchaba.

Fig. 2. Fragmento de aerófono de hueso, Ronda del Caracol (Jerez de la Frontera), siglos XII–XIII. Fotografía: Museo Arqueológico Municipal de Jerez

2. La pieza: ficha de inventario y contexto arqueológico

En las excavaciones realizadas en Ronda del Caracol (Jerez de la Frontera) en 1999 se documentó una pieza ósea incompleta, registrada con la siguiente ficha:

IG 1495. Jerez de la Frontera. Ronda del Caracol. Excavaciones 1999. Siglos XII–XIII. ¿Cantonera de libro? Hueso. Incompleta. Leyenda epigráfica. Longitud: 5,8 cm / Anchura: 1,6 cm

A primera vista, por su forma alargada y su decoración, el objeto se ha interpretado como un elemento ornamental o de refuerzo. Sin embargo, varios rasgos técnicos invitan a considerar una lectura distinta, como veremos a continuación.

En cuanto a la materia prima, y de acuerdo con la bibliografía comparativa que se cita más abajo, el soporte óseo puede proceder de hueso de ave, probablemente de gran tamaño; en trabajos de referencia se han propuesto incluso huesos de buitre (por ejemplo, huesos largos de alas) como materia prima idónea para aerófonos en la Península Ibérica, por su morfología tubular y su comportamiento acústico.

La pieza conserva una banda epigráfica incisa en escritura cursiva, acompañada de punteados y motivos de relleno característicos. La lectura que mejor se ajusta al trazado visible es la fórmula propiciatoria: al-yumn wa-l-iqbāl (اليُمن والإقبال): “la dicha y la prosperidad”. Se trata de una leyenda breve, repetible y de buen augurio, muy frecuente en la cultura material andalusí, especialmente en cronologías almohades y post-almohades tempranas y mudéjares.

La identificación de la pieza jerezana se refuerza notablemente gracias a un paralelo prácticamente “gemelo”: una flauta de hueso completa conservada en el Museo Arqueológico de Sevilla (fig. 3), decorada con la misma inscripción (al-yumn wa-l-iqbāl) y con un esquema ornamental muy similar (banda epigráfica y cenefas). El paralelismo formal y epigráfico permite proponer que el fragmento de Jerez pertenece a un mismo repertorio de objetos: aerófonos de hueso ornamentados con epigrafía propiciatoria, propios de los siglos XII–XIII.

Fig. 3. Flauta de hueso con inscripción del Museo Arqueológico de Sevilla. Fotografía: Manuel Camacho Moreno: ceres.mcu.es

Un rasgo especialmente relevante del fragmento jerezano es la presencia de perforaciones que parecen atravesar completamente el tubo, dispuestas en dos hileras. Este detalle resulta difícil de explicar si se tratara de un simple elemento decorativo o de encuadernación. En cambio, encaja con naturalidad en el diseño de un instrumento de viento, donde los orificios cumplen funciones de digitación y ajuste sonoro. La doble hilera puede relacionarse con:

a) Digitación en dos planos, para facilitar la colocación de los dedos en un tubo estrecho.  

b) Agujeros secundarios de afinación o ventilación, destinados a ajustar la respuesta acústica o estabilizar el timbre.    

c) Un sistema de digitación más flexible, con combinaciones alternativas de notas.

El carácter pasante de las perforaciones constituye, por tanto, un argumento de peso a favor de la interpretación del objeto como aerófono funcional.

En cuanto al tipo de instrumento, todo apunta a una flauta recta (de bisel) y no a una travesera. Las flautas traveseras se caracterizan por un orificio de embocadura lateral claramente diferenciado, destinado a soplar “de lado”. En cambio, en estos aerófonos de hueso lo habitual es un tubo de soplo directo con perforaciones de digitación. La ausencia de una embocadura lateral evidente, junto al estrecho paralelo sevillano, refuerza la propuesta de que el fragmento jerezano corresponde a una flauta recta decorada con epigrafía.

Por su morfología y por el estrecho paralelo sevillano, el fragmento parece corresponder a una flauta recta de hueso, interpretable dentro del tipo tradicional conocido en castellano como axabeba (flauta andalusí), si bien su conservación incompleta impide una identificación organológica más precisa.

3. Poesía y música: un eco literario en la Šarīš andalusí

Este pequeño fragmento de aerófono no es un objeto aislado, sino una pieza que encaja de forma natural en el paisaje cultural de la Šarīš andalusí de los siglos XII–XIII (fig. 2). Sabemos por la propia literatura que la poesía no se concebía como un arte silencioso, sino como una práctica ligada a la audición, la recitación y el canto, en un ambiente de sociabilidad refinada. En mi trabajo inédito sobre los poemas de Ibn Sahl al-Isrā’īlī al señor taifa de Jerez, se alude precisamente a ese contexto cortesano y urbano, donde el elogio, el vino y la música forman parte de un mismo escenario estético: el poeta compara la generosidad del visir con “el buen vino que se sirve con el canto” (كَرَحِيقٍ عَلَى الغِنَاءِ تُدَارُ). Así, la aparición en Jerez de un aerófono decorado con epigrafía propiciatoria no solo aporta un dato arqueológico: devuelve a la ciudad una huella material de aquel mundo donde poesía y música formaban parte de la experiencia urbana.

La Šarīš medieval no fue únicamente un enclave defensivo o administrativo, sino también un espacio de intensa vida cultural. Las fuentes bio-bibliográficas permiten reconstruir una ciudad donde la enseñanza y la actividad intelectual se desarrollaban tanto en la mezquita aljama como en ámbitos privados cultos, como el maŷlis. No faltan incluso referencias a reuniones espirituales, como las sesiones de un sufí de Jerez mencionado en la tradición biográfica, un tipo de escenario donde la recitación y el componente sonoro debieron de desempeñar un papel esencial.

4. Conclusión: una huella material del sonido en la Jerez andalusí

Aunque hoy se conserve de forma fragmentaria, esta pieza reúne elementos de gran interés: un soporte óseo trabajado con intención estética, una inscripción propiciatoria y una configuración técnica coherente con un instrumento de viento. La fórmula al-yumn wa-l-iqbāl (“la dicha y la prosperidad”) no solo embellecía el objeto, sino que lo cargaba de significado: como si el instrumento, además de emitir música, llevara grabado un deseo de fortuna para quien lo tocara.

En definitiva, el fragmento de Ronda del Caracol parece hablarnos de una dimensión cotidiana y sensorial de la Šarīš medieval: una ciudad donde la cultura se vivía en la palabra recitada, en el maŷlis, en la sociabilidad culta y, probablemente, también en el sonido de instrumentos hoy perdidos. En ese contexto, el aerófono jerezano no es una rareza: es una pequeña evidencia arqueológica de que Jerez también sonaba.

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